英泉 / 木曽街道六十九次 奈良井
SKU： C29016
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作品
年代 : 天保4年頃
サイズ : 大判
刷 : 優良
保存 : 良
詳細 : 汚れ / シワ / 虫穴補修
ディレクターコメント
「東海道五十三次」で成功を収めた版元・保永堂は、天保6年に「木曽街道六十九次」を企画する。第11図の本庄宿までは英泉が担当したが、その後は広重が加わり、版元も錦樹堂へ移行。完成までには６年もの歳月を要した。英泉が手がけたのは全71図中わずか24図にとどまり、後刷の版においては英泉の落款が削り取られている。
はじめ英泉は、師である英山のような儚げな美人画を描いていたが、やがて独自の妖艶な画風を確立し、人気を博するようになった。6頭身で胴長、猫背気味という独特の女性像には、屈折した情念が籠っている。深川の岡場所や吉原遊廓の遊女たちを、妖艶さと強い意志を湛えた眼差しを持つ存在として描き、文化・文政期の退廃的な美意識や幕末の混沌とした世情を象徴する作風を示している。
Information
Date : c. 1833
Size : O-ban
Impression : Very good
Condition : Good
Detail : Browned / Creased / Restored wormholes
Hoei-do, the publisher that found success with "53 Stations of Tokaido", launched "69 Stations of Kisokaido" project in 1835. Up to the 11th print, Honjo-juku, the designs were handled by Eisen, after which Hiroshige joined the project and the publishing rights shifted to Kinju-do. The series took six years to complete. Eisen contributed only 24 of the total 71 prints, and in later editions, his signature was removed from the blocks.
Eisen initially followed his teacher Eizan in depicting delicate beauties, but he later developed a distinctive, sensuous style that gained popularity. His female figures—marked by six-head proportions, long torsos, and slightly hunched posture—embody a sense of repressed emotion. He portrayed courtesans from districts like Fukagawa and Yoshiwara with a blend of seductive allure and strong-willed gazes, reflecting the decadent aesthetics of the Bunka-Bunsei era and the turbulent atmosphere of the late Edo period.
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作品
年代 : 天保4年頃
サイズ : 大判
刷 : 優良
保存 : 良
詳細 : 汚れ / シワ / 虫穴補修
ディレクターコメント
「東海道五十三次」で成功を収めた版元・保永堂は、天保6年に「木曽街道六十九次」を企画する。第11図の本庄宿までは英泉が担当したが、その後は広重が加わり、版元も錦樹堂へ移行。完成までには６年もの歳月を要した。英泉が手がけたのは全71図中わずか24図にとどまり、後刷の版においては英泉の落款が削り取られている。
はじめ英泉は、師である英山のような儚げな美人画を描いていたが、やがて独自の妖艶な画風を確立し、人気を博するようになった。6頭身で胴長、猫背気味という独特の女性像には、屈折した情念が籠っている。深川の岡場所や吉原遊廓の遊女たちを、妖艶さと強い意志を湛えた眼差しを持つ存在として描き、文化・文政期の退廃的な美意識や幕末の混沌とした世情を象徴する作風を示している。
Information
Date : c. 1833
Size : O-ban
Impression : Very good
Condition : Good
Detail : Browned / Creased / Restored wormholes
Hoei-do, the publisher that found success with "53 Stations of Tokaido", launched "69 Stations of Kisokaido" project in 1835. Up to the 11th print, Honjo-juku, the designs were handled by Eisen, after which Hiroshige joined the project and the publishing rights shifted to Kinju-do. The series took six years to complete. Eisen contributed only 24 of the total 71 prints, and in later editions, his signature was removed from the blocks.
Eisen initially followed his teacher Eizan in depicting delicate beauties, but he later developed a distinctive, sensuous style that gained popularity. His female figures—marked by six-head proportions, long torsos, and slightly hunched posture—embody a sense of repressed emotion. He portrayed courtesans from districts like Fukagawa and Yoshiwara with a blend of seductive allure and strong-willed gazes, reflecting the decadent aesthetics of the Bunka-Bunsei era and the turbulent atmosphere of the late Edo period.
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